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Design 设计
张忠宇与当地非遗
传承人交流
干燥后坚硬稳定，木材非常容易着色和抛光，可形 于是她回到内蒙古，找到制作蒙古包的非遗手
成极为光洁的表面。枫木藏于内承担动态开合，樱 艺人并向其请教。匠人向她展示传统的弯木工具，
桃木显于外构筑沉稳边界，两种美国阔叶木在「哈 甚至在地上掘出火坑将木头烧热再进行弯曲。张忠
纳」 酒柜上完成了一次默契的对话。 在张忠宇看来， 宇带着这些几乎被遗忘的经验回到上海，经一遍遍
这两种木材几乎就是为这件作品而生的。 反复调试，一件椭圆形、犹如微缩蒙古包的酒柜诞
张忠宇坦言：“设计师选用木材，首先考虑的 生了。火堆与机床之间，传统与现代完成了一次艰
往往还是性能和表现。”随着展览筹备的深入，她 难而炽热的对话。
有机会溯源并了解美国阔叶木的生产过程、产地与 谈及可持续，张忠宇在意的是两种延续。一种
管理系统。可以说，设计师对美国阔叶木的广泛采 是文化的可持续——通过设计， 创造一种可以流传、
用，更像是一个结果——市场需求是一种推力，而 具有延续性的材料语言，让游牧记忆不至于无声消
若沿这条线索一路追溯， 看见的是一片被悉心经营、 散；另一种是材料的可持续——把设计视为可持续
科学采伐的森林。“我们有什么样的材料可以使用， 系统的一个环节，追求设计作品的长效使用，以及
决定了我们的生活。” 这是张忠宇顺着材料的来路， 木材与环境的往复再生。她相信，在不远的将来，
由心而发的感悟。 一个从生产到消费的循环系统将被真正建立。
从游牧民族折叠自如的迁徙居所，到城市独居
火坑与工厂：传统与现代之间的对话 者可以闲适开启的一方酒柜——张忠宇用一件作品，
蒙古包的每一根菱形木条都有弧度，需要经过热弯 完成了一场跨越千里的文化摆渡。她始终相信，每
处理。张忠宇在上海找到的木工厂虽不乏技艺，却 一块木头里都封存着自然的编年史，而设计师的使
无法将木材弯折到她想要的精微角度。那些传统的 命，就是让这些凝固的时间，在新的空间里重新发
手艺，如今已不常用。 出温润而深远的回响。
亚洲木工业 二零二六年九月至十月份 47
